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影评:《校园情圣》

乱世谈动漫  发表于:2021-05-28 10:44:55

伍思薇导演时隔十六年再次执导的电影,网飞的又一部类型片。说实在的,对校园爱情片不太感兴趣的我来说,《校园情圣》挺寡淡的。

动画、配乐、个人视角下的内心旁白、羞于启齿的暧昧情愫,这些风格化的元素构成了美式校园青春恋爱轻喜剧。主人公不会真正面对生活的压力,无论是情窦初开,还是身份认同,他们所遇到的问题都是些非常直接、纯粹的情感问题,所以校园类型片的视野很狭窄,大多数都在讲述青少年的孤独感。《校园情圣》也不例外。

影评:《校园情圣》

表达的内容虽然没什么新意,但是在表达的方式上,本片还是有一些独特的。这种独特需要对比《壁花少年》、《爱你,西蒙》这些美国本土导演的电影才能发掘出来。

伍思薇作为亚裔女性导演,她把东方女性的温柔、坚韧注入到电影中。女主角Ellie虽然面对着文化冲突、性取向等等问题,但她没有陷入到喊口号式的情绪宣泄中。配角们展现出来的形象并不狭隘、丑恶,仅仅是与主角不同,而这种强烈的不同也让人感觉到,主角其实并没有真正融入到美国本土文化之中。在《壁花少年》和《爱你,西蒙》里,主角最后都收获了朋友们的安慰与鼓励,而在《校园情圣》里,Ellie其实并没有得到群体式的支持,主角三人自我成长,也只能自我成长。

影评:《校园情圣》

视听语言上,有两个让我印象深刻的地方。

一个是单人镜头和过肩镜头在短短几秒内的衔接。

单人镜头里,Ellie沉浸在自己的爱情里。

过肩镜头里,Ellie慌张地向Paul解释自己刚才的失态。

双人镜头比单人镜头更强调角色之间的关系。

另一个是在教堂,Ellie遥望着被蒙在鼓里的Aster。

在前几个镜头里,由于都是特写镜头,没有中景以上的镜头,再加上两个角色在画面中处于相对位置,所以,即使观众知道两个人并不是在真正对望,但对两个人之间的距离没有一个清楚的概念。

之后,镜头进行了变焦和上移,急速拉大了两个人之间的距离。在电影中,空间上的距离也是心理上的距离。这个调度加强了电影的戏剧张力。

电影内的东西就差不多了,说说电影外的。

《校园情圣》是我连着写的第二部网飞类型片。我觉得,网飞越来越像1948年之前的好莱坞制片厂。

电影行业在大体上分为三个部分,制片、发行、放映。48年之前,好莱坞的电影公司(“五大三小”)对电影资源进行了垂直整合,实现了一体化管理,垄断了美国电影行业所有的环节。

大家一直在说网飞作为线上流媒体代表,改变了群众的观影方式。其实,真正改变的是放映方式,网飞在无形之中再度实现了电影行业资源的垂直整合。网飞现在制片方式就像以前的制片厂,对著名导演的作品进行大预算的投资,比如阿方索·卡隆的《罗马》、马丁·斯卡塞斯的《爱尔兰人》,用这些电影冲口碑,然后用大量高度风格化重复化的类型片增加产量,最后再投资低成本独立电影。

直到48年的“派拉蒙判决”,“五大”被迫放弃自己的院线,美国电影行业才迎来百花齐放。如果线上流媒体重新实现对电影行业,至少是放映这一环节,的垄断,那对电影艺术本身来讲,不见的是什么好事。

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